Антонио Порто: различия между версиями

Материал из Лазаревы
Перейти к навигации Перейти к поиску
(Сочинения)
 
(не показано 35 промежуточных версий 2 участников)
Строка 1: Строка 1:
 
{{Персона
 
{{Персона
 
| name-ru-main  =Антонио Порто
 
| name-ru-main  =Антонио Порто
| name-ru-01    =Антонио Порта
+
| name-ru-01    =Джованни Антонио Порта
| name-ru-02    =
+
| name-ru-02    =де ля Порта Антонио
 
| name-ru-03    =
 
| name-ru-03    =
 
| name-lat =
 
| name-lat =
Строка 14: Строка 14:
 
| дата смерти          =
 
| дата смерти          =
 
| место смерти        =
 
| место смерти        =
| краткая информация =
+
| краткая информация =Архитектор. Работал в Ропше
 
| тэг01 =
 
| тэг01 =
 
| тэг02 =
 
| тэг02 =
Строка 23: Строка 23:
  
 
=Биография=
 
=Биография=
Источник: Санкт-Петербургские ведомости (Санкт-Петербург)
+
Архитектор Антонио Порто - итальянец по происхождению.
Дата выпуска: 27.05.2009
 
Заглавие: Два памятника две судьбы
 
Анатолий Иванов
 
Среди надгробных монументов Александро-Невской лавры этот неизменно
 
привлекает внимание: фигура плакальщицы с урной у сломанного дерева,
 
крест, якорь _ вся эта романтическая атрибутика словно намекает
 
на существование некой тайны, будит воображение.
 
Надгробие и в самом деле связано с загадочной историей несчастной любви
 
супруги императора Александра I Елизаветы Алексеевны и красавца
 
кавалергарда Алексея Яковлевича Охотникова (1781 _ 1807),
 
поплатившегося жизнью за свою роковую страсть. Памятник был установлен
 
самой императрицей и во всех печатных изданиях именуется <работой
 
неизвестного мастера начала XIX века>.
 
И вот однажды в <Санкт-Петербургских ведомостях> за 1815 год в # 65 я
 
обнаружил любопытное объявление: <Скульптор Франц Тибольт объявляя чрез
 
сие, что неизвестной ему особе из числа почтеннейшей здешней публики
 
нравится сделанный им лейб-гвардии Преображенского полка для офицера
 
Охотникова памятник, поставленный в Невском монастыре, - вызывает сию
 
особу для удовлетворения ее желания пожаловать явиться к нему Литейной
 
части 2-го квартала, по Моховой, в доме купца Барсукова под # 117
 
(нынешний адрес: Моховая, 31, _ А. И.)... При том извещает он, что
 
кроме сего памятника есть у него и другие готовые, кои можно получать
 
от него за сходную цену, а равно заказывать ему лепную работу>.
 
Прочтя это, я сразу подумал, что речь идет о надгробии А. Я.
 
Охотникова, но почему-то податель объявления называет его офицером
 
Преображенского полка, в то время как Охотников служил в
 
Кавалергардском. Что это, случайная ошибка, объясняющаяся тем, что со
 
времени создания памятника прошло уже восемь лет, или был другой
 
Охотников, преображенец? Пришлось обратиться к спискам офицеров
 
Преображенского полка, служивших в нем в конце XVIII _ начале XIX вв.
 
Оказалось, что офицера с такой фамилией в них нет. Значит, все же
 
памятник принадлежит тому самому Охотникову и скульптор просто ошибся.
 
По-видимому, надгробие стало вызывать интерес уже вскоре после своего
 
создания; возможно, имелись и копии с него. Как можно понять из того же
 
объявления, мастер, по желанию заказчика, готов был повторить свое
 
произведение.
 
Франц Тибольт, как он сам себя называет, следуя тогдашнему русскому
 
произношению, часто коверкавшему иностранные имена и фамилии, а на
 
самом деле Франсуа Тибо, помимо знаменитого надгробия оставил и другой
 
заметный след в нашем городе. В книге <С.-Петербург в конце своего
 
первого столетия>, опубликованной на немецком языке в 1805 году и до
 
сих пор полностью не переведенной, ее автор Реймерс называет Франсуа
 
Тибо создателем пяти скульптурных барельефов на аттике северного фасада
 
Инженерного замка, выходящем в сторону Летнего сада, на Мойку. В них
 
прославляются добродетели правителя: справедливость, милосердие,
 
мудрость и т. д., облеченные в форму классических аллегорий. Эта работа
 
была выполнена мастером в 1798 году, что подтверждается архивными
 
источниками.
 
Прибыв из Франции, Тибо, похоже, всю оставшуюся жизнь прожил в России.
 
По крайней мере в архиве хранятся документы, свидетельствующие о том,
 
что еще в 1836 году некий Ф. Тибольт исправлял статуи на крыше
 
Александринского театра. Если это не тезка и не однофамилец, то мастера
 
можно поздравить с завидным творческим долголетием!
 
* * *
 
Большой проспект Васильевского острова не богат постройками в стиле
 
классицизма, поэтому здание на углу 9-й линии не может не привлекать к себе внимание:
 
старинный особняк с шестиколонным ионическим портиком по главному
 
фасаду и монументальной каменной оградой с воротами по боковому
 
невольно притягивает взоры любознательных прохожих. Из прибитой на
 
стене охранной таблички можно почерпнуть мало сведений, но в
 
капитальном труде <Памятники архитектуры Ленинграда> (Л., 1976) ему
 
посвящены полтора десятка строк.
 
Оказывается, дом был возведен в 1808 _ 1810 годах для португальского
 
консула виноторговца Педро Лопеса, а в 1825-м куплен для академической
 
типографии, переехавшей сюда со Стрелки из старого здания Академии
 
наук. Ценность бывшего особняка Лопеса в том, что он без изменений
 
сохранил свой внешний облик, а это большая редкость. Автор проекта не
 
установлен; предположение о том, что им был А. А. Михайлов 2-й, не
 
подтвердилось.
 
Случайным образом удалось пролить свет как на имя архитектора,
 
осуществлявшего постройку, так и на одно знаменательное происшествие,
 
сопутствовавшее строительству. В # 52 <Санкт-Петербургских ведомостей>
 
за 1808 год я обратил внимание на примечательное сообщение: <От
 
С.-Петербургского военного губернатора объявление. Сего июня с 17 на 18
 
число в 11 часу ночи у португальского купца Лопеса в производимом
 
строении обрушился свод, и хотя на сей раз приключение сие никому вреда
 
не причинило, но ясно обнаруживает незнание ремесла того, кому
 
производство того строения вверено было. А как по исследовании о том...
 
открылось, что производил то строение архитектор надворный советник
 
Порто и следственно он и единый виновник в том, то дабы упредить
 
последствие подобных случаев... обязанным себя считаю то происшествие и
 
имя виновника его, архитектора Порто, сделать для общей осторожности
 
известным. Подлинное подписано: князь Лобанов-Ростовский>.
 
Об архитекторе Антонио Порто, итальянце по происхождению, мы знаем
 
крайне мало, и это тем более удивительно, что он создатель таких
 
замечательных сооружений, как Монетный двор в Петропавловской крепости
 
и комплекс зданий Военно-медицинской академии на Выборгской стороне.
 
Неизвестна даже дата его смерти.
 
Правда, В. Курбатов в своей книге <Петербург> сообщает интересную
 
подробность: по преданию, Антонио Порто повесился. В свете выявленных
 
обстоятельств это предположение, казалось бы, обретало правдоподобие и
 
вероятность: такой публичный удар по репутации заслуженного мастера,
 
допустившего непростительную ошибку, способен был привести к
 
трагической развязке. Порто проживал в собственном доме на Кадетской
 
линии, 19, где мог и окончить свои дни. Косвенным подтверждением смерти
 
зодчего служил и тот факт, что после 1809 года его имя в известных
 
источниках больше не встречалось.
 
В дополнение к мрачным тонам, окрашивавшим эту историю, существовала
 
еще одна старинная легенда: в музее Военно-медицинской академии
 
хранится в заспиртовонном виде голова неизвестного мужчины южного типа,
 
причем, по устоявшейся традиции, почему-то полагали, что она
 
принадлежала тому же Антонио Порто.
 
Конец романтическим легендам положили разыскания историка архитектуры
 
В. В. Антонова. Оказалось, что служебные неприятности принудили зодчего
 
всего-навсего выйти в отставку и удалиться в 1809 году вместе с женой в
 
Смоленскую губернию. Там он купил сельцо Туренское и зажил рус-ским
 
помещиком. Последнее упоминание о нем относится к 1824 году.
 
Примечательно, что и сын Порто в своей служебной карьере пошел по
 
стопам отца, но не достиг его известности, удовольствовавшись скромным
 
положением епархиального архитектора.
 
Так что заспиртованная голова из музея Военно-медицинской академии еще
 
ожидает разгадки своей тайны.
 
==Сочинения==
 
Архитектор Порто А., здания http://www.citywalls.ru/search-architect558.html?s=oifqkv12oeq2uni4vifqe3jh51
 
  
==Достижения==
+
А. Порто - создатель таких замечательных сооружений, как Монетный двор в Петропавловской крепости и комплекс зданий Военно-медицинской академии на Выборгской стороне.
  
==Изображения==
+
Он проживал в собственном доме на Кадетской линии, 19. Служебные неприятности принудили зодчего выйти в отставку и удалиться в 1809 году вместе с женой в Смоленскую губернию. Там он купил сельцо Туренское и стал русским помещиком.
 +
 
 +
Последнее упоминание о нем относится к 1824 году.
 +
==Императорская усадьба в Ропше==  
 +
Во второй половине XVIII века ропшинская усадьба пришла в полное запустение. Павел I, будучи еще наследником престола, в конце XVIII века возродил ропшинское имение в память об убитом здесь отце. Чтобы избежать гнева Екатерины, он сделал это через подставного владельца - придворного ростовщика и ювелира [[Лазарев Иван Лазаревич|Лазарева]]. В 1795 году Лазарев купил Ропшу у родственников умершего Г. Орлова.
 +
 
 +
Приглашены были для реконструкции ропшинского имения два талантливых специалиста - инженер [[Энгельман Григорий Иванович|Энгельман]], обучавшийся в Голландии и Германии, и архитектор Антонио Порта.
 +
 
 +
Антонио Порта перестроил дворец<ref>Это была вторая перестройка здания. Основная идея реконструкции состояла на этот раз в том, чтобы, сохранив удачно найденную В. Растрелли общую композицию ансамбля, заменить обветшалые деревянные постройки каменными и решить весь комплекс в классическом стиле.</ref>.
 +
 
 +
К прежнему каменному дворцу, у которого разобрали боковые пристройки, добавили с западной стороны такое же здание - "новый дом" (старую и новую части дворца разделяет продольный коридор 1-го этажа). Отдавая дань классицизму, архитектор Антонио Порта возвел в центральной части дворца десятиколонный портик<ref>Интерьеры Ропшинского дворца по богатству и пышности отделки не уступали интерьерам Екатерининского дворца в Царском Селе и Большого дворца в Павловске.</ref>.
 +
 
 +
С 1801 года, когда Павла I постигла участь его отца, и вплоть до 1917 года Ропша продолжала быть императорской усадьбой<ref>После Великой Октябрьской социалистической революции во дворце размещался санаторий, парк стал местом отдыха трудящихся. В советское время дворец был в третий раз перестроен. Его второй этаж был удлинен в каждую сторону на три окна.</ref>.
 +
 
 +
Дворцово-парковый ансамбль «Ропша» является одним из культурных объектов всемирного наследия ЮНЕСКО с 1990 года под № 540-009.
 +
 
 +
==Архитектурные работы==
 +
*Типография Академии наук - первая академическая типография "Наука". Порто А., Михайлов 2-й А. 1808-1810. Классицизм
 +
*Военно-медицинская академия. Главный корпус. Порто А., Воронихин А.Н. 1798-1809. Классицизм
 +
*Петропавловская крепость. Монетный двор. Архитекторы: Порто А. 1800-1895. Классицизм<ref>17 марта 1800 г. император Павел I утвердил проект нового здания Монетного двора архитектора Антонио Порто на участке вдоль западной границы Соборной площади. Закладка главного здания произведена 13 июня 1800 г. Строительство завершено в 1805 г.</ref>.
  
 
=Библиография=
 
=Библиография=
 +
*[http://www.citywalls.ru/house6472.html Петропавловская крепость. Монетный двор, Классицизм, Архитектор Порто А., Петропавловская крепость, 6]
 +
*Торбик В.С., Чаликова Е.А., Щемелева О.Ф. Художественное убранство Ропшинского дворца (по материалам архивных документов первой половины ХIХ в.) // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 15. Искусствоведение. 2016. Вып. 1. С. 125
 +
*[https://dharma-ser.livejournal.com/9321.html Антонио Порта - забытый архитектор Павловска и Петербурга?]
 +
*[http://molchanov-andrei.blogspot.com/p/blog-page_22.html Антонио Порта - петербургский учитель А.И. Молчанова]
 +
*[[Церковь Воскресения Христова (СПб.)]]
 +
==Сноски==
 +
 +
[[Категория:Архитекторы]]
 +
[[Категория: Окружение]]
 +
[[Категория:Ропша]]

Текущая версия на 17:57, 7 мая 2022

Антонио Порто
Другие имена: Джованни Антонио Порта,
де ля Порта Антонио
Краткая информация:
Архитектор. Работал в Ропше

Биография

Архитектор Антонио Порто - итальянец по происхождению.

А. Порто - создатель таких замечательных сооружений, как Монетный двор в Петропавловской крепости и комплекс зданий Военно-медицинской академии на Выборгской стороне.

Он проживал в собственном доме на Кадетской линии, 19. Служебные неприятности принудили зодчего выйти в отставку и удалиться в 1809 году вместе с женой в Смоленскую губернию. Там он купил сельцо Туренское и стал русским помещиком.

Последнее упоминание о нем относится к 1824 году.

Императорская усадьба в Ропше

Во второй половине XVIII века ропшинская усадьба пришла в полное запустение. Павел I, будучи еще наследником престола, в конце XVIII века возродил ропшинское имение в память об убитом здесь отце. Чтобы избежать гнева Екатерины, он сделал это через подставного владельца - придворного ростовщика и ювелира Лазарева. В 1795 году Лазарев купил Ропшу у родственников умершего Г. Орлова.

Приглашены были для реконструкции ропшинского имения два талантливых специалиста - инженер Энгельман, обучавшийся в Голландии и Германии, и архитектор Антонио Порта.

Антонио Порта перестроил дворец[1].

К прежнему каменному дворцу, у которого разобрали боковые пристройки, добавили с западной стороны такое же здание - "новый дом" (старую и новую части дворца разделяет продольный коридор 1-го этажа). Отдавая дань классицизму, архитектор Антонио Порта возвел в центральной части дворца десятиколонный портик[2].

С 1801 года, когда Павла I постигла участь его отца, и вплоть до 1917 года Ропша продолжала быть императорской усадьбой[3].

Дворцово-парковый ансамбль «Ропша» является одним из культурных объектов всемирного наследия ЮНЕСКО с 1990 года под № 540-009.

Архитектурные работы

  • Типография Академии наук - первая академическая типография "Наука". Порто А., Михайлов 2-й А. 1808-1810. Классицизм
  • Военно-медицинская академия. Главный корпус. Порто А., Воронихин А.Н. 1798-1809. Классицизм
  • Петропавловская крепость. Монетный двор. Архитекторы: Порто А. 1800-1895. Классицизм[4].

Библиография

Сноски

  1. Это была вторая перестройка здания. Основная идея реконструкции состояла на этот раз в том, чтобы, сохранив удачно найденную В. Растрелли общую композицию ансамбля, заменить обветшалые деревянные постройки каменными и решить весь комплекс в классическом стиле.
  2. Интерьеры Ропшинского дворца по богатству и пышности отделки не уступали интерьерам Екатерининского дворца в Царском Селе и Большого дворца в Павловске.
  3. После Великой Октябрьской социалистической революции во дворце размещался санаторий, парк стал местом отдыха трудящихся. В советское время дворец был в третий раз перестроен. Его второй этаж был удлинен в каждую сторону на три окна.
  4. 17 марта 1800 г. император Павел I утвердил проект нового здания Монетного двора архитектора Антонио Порто на участке вдоль западной границы Соборной площади. Закладка главного здания произведена 13 июня 1800 г. Строительство завершено в 1805 г.