Антонио Порто

Антонио Порто
Другие имена:	Антонио Порта

Биография

Источник: Санкт-Петербургские ведомости (Санкт-Петербург) Дата выпуска: 27.05.2009 Заглавие: Два памятника две судьбы Анатолий Иванов

Среди надгробных монументов Александро-Невской лавры этот неизменно

привлекает внимание: фигура плакальщицы с урной у сломанного дерева, крест, якорь _ вся эта романтическая атрибутика словно намекает

на существование некой тайны, будит воображение.
Надгробие и в самом деле связано с загадочной историей несчастной любви

супруги императора Александра I Елизаветы Алексеевны и красавца кавалергарда Алексея Яковлевича Охотникова (1781 _ 1807), поплатившегося жизнью за свою роковую страсть. Памятник был установлен самой императрицей и во всех печатных изданиях именуется <работой неизвестного мастера начала XIX века>.

И вот однажды в <Санкт-Петербургских ведомостях> за 1815 год в # 65 я

обнаружил любопытное объявление: <Скульптор Франц Тибольт объявляя чрез сие, что неизвестной ему особе из числа почтеннейшей здешней публики нравится сделанный им лейб-гвардии Преображенского полка для офицера Охотникова памятник, поставленный в Невском монастыре, - вызывает сию особу для удовлетворения ее желания пожаловать явиться к нему Литейной части 2-го квартала, по Моховой, в доме купца Барсукова под # 117 (нынешний адрес: Моховая, 31, _ А. И.)... При том извещает он, что кроме сего памятника есть у него и другие готовые, кои можно получать от него за сходную цену, а равно заказывать ему лепную работу>.

Прочтя это, я сразу подумал, что речь идет о надгробии А. Я.

Охотникова, но почему-то податель объявления называет его офицером Преображенского полка, в то время как Охотников служил в Кавалергардском. Что это, случайная ошибка, объясняющаяся тем, что со времени создания памятника прошло уже восемь лет, или был другой Охотников, преображенец? Пришлось обратиться к спискам офицеров Преображенского полка, служивших в нем в конце XVIII _ начале XIX вв. Оказалось, что офицера с такой фамилией в них нет. Значит, все же памятник принадлежит тому самому Охотникову и скульптор просто ошибся.

По-видимому, надгробие стало вызывать интерес уже вскоре после своего

создания; возможно, имелись и копии с него. Как можно понять из того же объявления, мастер, по желанию заказчика, готов был повторить свое произведение.

Франц Тибольт, как он сам себя называет, следуя тогдашнему русскому

произношению, часто коверкавшему иностранные имена и фамилии, а на самом деле Франсуа Тибо, помимо знаменитого надгробия оставил и другой заметный след в нашем городе. В книге <С.-Петербург в конце своего первого столетия>, опубликованной на немецком языке в 1805 году и до сих пор полностью не переведенной, ее автор Реймерс называет Франсуа Тибо создателем пяти скульптурных барельефов на аттике северного фасада Инженерного замка, выходящем в сторону Летнего сада, на Мойку. В них прославляются добродетели правителя: справедливость, милосердие, мудрость и т. д., облеченные в форму классических аллегорий. Эта работа была выполнена мастером в 1798 году, что подтверждается архивными источниками.

Прибыв из Франции, Тибо, похоже, всю оставшуюся жизнь прожил в России.

По крайней мере в архиве хранятся документы, свидетельствующие о том, что еще в 1836 году некий Ф. Тибольт исправлял статуи на крыше Александринского театра. Если это не тезка и не однофамилец, то мастера можно поздравить с завидным творческим долголетием!

* * *
Большой проспект Васильевского острова не богат постройками в стиле

классицизма, поэтому здание на углу 9-й линии не может не привлекать к себе внимание: старинный особняк с шестиколонным ионическим портиком по главному фасаду и монументальной каменной оградой с воротами по боковому невольно притягивает взоры любознательных прохожих. Из прибитой на стене охранной таблички можно почерпнуть мало сведений, но в капитальном труде <Памятники архитектуры Ленинграда> (Л., 1976) ему посвящены полтора десятка строк.

Оказывается, дом был возведен в 1808 _ 1810 годах для португальского

консула виноторговца Педро Лопеса, а в 1825-м куплен для академической типографии, переехавшей сюда со Стрелки из старого здания Академии наук. Ценность бывшего особняка Лопеса в том, что он без изменений сохранил свой внешний облик, а это большая редкость. Автор проекта не установлен; предположение о том, что им был А. А. Михайлов 2-й, не подтвердилось.

Случайным образом удалось пролить свет как на имя архитектора,

осуществлявшего постройку, так и на одно знаменательное происшествие, сопутствовавшее строительству. В # 52 <Санкт-Петербургских ведомостей> за 1808 год я обратил внимание на примечательное сообщение: <От С.-Петербургского военного губернатора объявление. Сего июня с 17 на 18 число в 11 часу ночи у португальского купца Лопеса в производимом строении обрушился свод, и хотя на сей раз приключение сие никому вреда не причинило, но ясно обнаруживает незнание ремесла того, кому производство того строения вверено было. А как по исследовании о том... открылось, что производил то строение архитектор надворный советник Порто и следственно он и единый виновник в том, то дабы упредить последствие подобных случаев... обязанным себя считаю то происшествие и имя виновника его, архитектора Порто, сделать для общей осторожности известным. Подлинное подписано: князь Лобанов-Ростовский>.

Об архитекторе Антонио Порто, итальянце по происхождению, мы знаем

крайне мало, и это тем более удивительно, что он создатель таких замечательных сооружений, как Монетный двор в Петропавловской крепости и комплекс зданий Военно-медицинской академии на Выборгской стороне. Неизвестна даже дата его смерти.

Правда, В. Курбатов в своей книге <Петербург> сообщает интересную

подробность: по преданию, Антонио Порто повесился. В свете выявленных обстоятельств это предположение, казалось бы, обретало правдоподобие и вероятность: такой публичный удар по репутации заслуженного мастера, допустившего непростительную ошибку, способен был привести к трагической развязке. Порто проживал в собственном доме на Кадетской линии, 19, где мог и окончить свои дни. Косвенным подтверждением смерти зодчего служил и тот факт, что после 1809 года его имя в известных источниках больше не встречалось.

В дополнение к мрачным тонам, окрашивавшим эту историю, существовала

еще одна старинная легенда: в музее Военно-медицинской академии хранится в заспиртовонном виде голова неизвестного мужчины южного типа, причем, по устоявшейся традиции, почему-то полагали, что она принадлежала тому же Антонио Порто.

Конец романтическим легендам положили разыскания историка архитектуры

В. В. Антонова. Оказалось, что служебные неприятности принудили зодчего всего-навсего выйти в отставку и удалиться в 1809 году вместе с женой в Смоленскую губернию. Там он купил сельцо Туренское и зажил рус-ским помещиком. Последнее упоминание о нем относится к 1824 году. Примечательно, что и сын Порто в своей служебной карьере пошел по стопам отца, но не достиг его известности, удовольствовавшись скромным положением епархиального архитектора.

Так что заспиртованная голова из музея Военно-медицинской академии еще

ожидает разгадки своей тайны.