|
|
Строка 27: |
Строка 27: |
| В 1907 году, Саргис, окончив Тифлисскую художественную школу, поступает в выпускной (Авартакан) класс Нерсисяновской семинарии. После окончания в 1908 году Нерсисяновской семинарии, С. Оганесян едет в Баку, где работает в качестве преподавателя математики и рисования в двух армянских гимназиях: женской – Рипсимэ и мужской – Месропян до 1910 года. В этом же году он едет для совершенствования своих знаний в Санкт-Петербург и поступает на трехмесячные Учительские курсы при Санкт-Петербургской Академии художеств. | | В 1907 году, Саргис, окончив Тифлисскую художественную школу, поступает в выпускной (Авартакан) класс Нерсисяновской семинарии. После окончания в 1908 году Нерсисяновской семинарии, С. Оганесян едет в Баку, где работает в качестве преподавателя математики и рисования в двух армянских гимназиях: женской – Рипсимэ и мужской – Месропян до 1910 года. В этом же году он едет для совершенствования своих знаний в Санкт-Петербург и поступает на трехмесячные Учительские курсы при Санкт-Петербургской Академии художеств. |
| | | |
− | Здесь Саргис Оганесян с большим вниманием изучает полотна великих художников, представителей итальянской, фламандской, французской, русской живописи всех времен. В период учебы в Санкт-Петербурге с июня по август 1910 год он приобретает огромный багаж знаний и как педагог, и как художник. С целью изучения творчества классиков изобразительного искусства и архитектуры Саргис Оганесян приобретает большое количество книг и иллюстрационных материалов. <ref>Увиденное в Санкт-Петербурге оставляет неизгладимое впечатление на молодого художника. Неслучайно в его дипломной работе при окончании Учительских курсов в августе 1910 года – портрете натурщика, написанным маслом на холсте, можно ясно увидеть влияние творчества Рембрандта, Леонардо. К этому же году принадлежит его первый автопортрет, написанный карандашом.</ref>
| + | В период учебы в Санкт-Петербурге с июня по август 1910 год он приобретает огромный багаж знаний и как педагог, и как художник. С целью изучения творчества классиков изобразительного искусства и архитектуры Саргис Оганесян приобретает большое количество книг и иллюстрационных материалов. |
| | | |
| Возвратившись в Баку уже с большим багажом знаний, приобретенных за годы учебы в Санкт-Петербурге, С. Оганесян с воодушевлением продолжает преподавать уроки математики и рисования, используя опыт, приобретенный за время учебы в Петербурге в бакинской Армянской женской гимназии и Коммерческом училище Калантарян. | | Возвратившись в Баку уже с большим багажом знаний, приобретенных за годы учебы в Санкт-Петербурге, С. Оганесян с воодушевлением продолжает преподавать уроки математики и рисования, используя опыт, приобретенный за время учебы в Петербурге в бакинской Армянской женской гимназии и Коммерческом училище Калантарян. |
Строка 33: |
Строка 33: |
| В 1917 г. он вступает в ряды бакинской ячейки РКП(б) и примыкает к революционному движению, руководимому в Баку С.Г. Шаумяном. Он – член партизанского отряда “Арменикенд” и с риском для жизни подчас выполняет все порученные ему задания. Бок о бок с ним сражаются против меньшевиков и мусаватистов его соратники – Анастас Микоян и Серго Мартикян. Вскоре по заданию Ревкома, в 1918 г., С. Оганесян командируется в Астрахань в качестве заместителя наркома по образованию Астраханской армянской общины, где также преподает рисование до 1920 года. | | В 1917 г. он вступает в ряды бакинской ячейки РКП(б) и примыкает к революционному движению, руководимому в Баку С.Г. Шаумяном. Он – член партизанского отряда “Арменикенд” и с риском для жизни подчас выполняет все порученные ему задания. Бок о бок с ним сражаются против меньшевиков и мусаватистов его соратники – Анастас Микоян и Серго Мартикян. Вскоре по заданию Ревкома, в 1918 г., С. Оганесян командируется в Астрахань в качестве заместителя наркома по образованию Астраханской армянской общины, где также преподает рисование до 1920 года. |
| | | |
− | '''В 1920 году из Астрахани С. Оганесян едет преподавать уроки рисования в Москву, в [[Лазаревский институт восточных языков|Лазаревский институт]]. Проработав там один год, он возвращается в Тифлис.''' Для Сако наступили тяжелые времена. 1921 год стал для него последним годом постоянного проживания в Тифлисе. Две причины стали для него главными, по которым он вскоре с семьей переезжает в Эривань. Одна из них крылась в том, что жить в Тифлисе стало небезопасно: Грузия переживала переходный период, и большевистски настроенные жители города подвергались террору со стороны недобитых банд гегечкористов. <ref>Как-то раз, по свидетельству младшего брата художника – Гайка, Сако Оганесян, получив какое-то важное задание от С.М. Кирова, прибывшего в Тифлис, засиделся допоздна в здании Большевистского представительства в связи с его неотложным выполнением. По выходе из здания поздней ночью, он был неожиданно окружен бандитами, зверски избит и арестован. Вскоре ему удалось бежать из тюрьмы. Понимая, что за ним следят и, что, вероятно, из-за него могут пострадать невинные члены семьи, он стал готовиться к скорому отъезду.</ref> | + | '''В 1920 году из Астрахани С. Оганесян едет преподавать уроки рисования в Москву, в [[Лазаревский институт восточных языков|Лазаревский институт]]. Проработав там один год, он возвращается в Тифлис.''' Для Сако наступили тяжелые времена. 1921 год стал для него последним годом постоянного проживания в Тифлисе. |
| | | |
− | Вторая причина же была в том, что Армении нужны были передовые люди в области науки и образования. Республике, пережившей ужасы геноцида, смутное время революции, надо было встать на ноги. Надо было дать должное образование новому поколению молодой республики, создать широкую сеть школ, детских садов, ликбезов, просветительских учреждений. И за это нелегкое дело взялись Первый председатель социалистической Армении [[Мясников Александр Фёдорович|Александр Мясникян (Мартуни)]] и первые наркомы просвещения Асканаз Мравян и Арто Егиазарян. По их приглашению в Армению прибыли Александр Таманян, Каро Алабян, Азат Манукян, Романос Меликян и другие представители армянской интеллигенции. Среди них был также и Саргис Оганесян.
| |
− |
| |
| 1921 год стал для Саргиса Оганесяна наиболее напряженным в творческом и педагогическом плане. Он преподает свой любимый предмет в только что созданных первых трех городских школах – Мясникяна, Шаумяна и Горького. Здесь он также ведет уроки черчения. Он также активно работает в различных периодических изданиях – газетах “Хорурдаин Айастан”, “Кармир мотцак” (Красный комар), “Анаствац” (Безбожник), детском журнале “Октемберик” (Октябренок), создавая неповторимые иллюстрации и карикатуры к ним. В карикатурах он высмеивал все отрицательные явления и бюрократию, тормозящие строительство и развитие молодой республики. Как опытному художнику ему поручают создать эскизы к этикеткам различных напитков, лекарств, банковским ассигнациям. В этом же году Правительством Армении был объявлен конкурс на создание Государственного герба и правительственных наград. Из представленных на конкурс эскизов Герба был принят вариант, представленный Мартиросом Сарьяном, для изготовления же Орденов Красной Звезды и Трудового Красного Знамени, за подписью самого Ал. Мясникяна, были приняты эскизы С. Оганесяна. | | 1921 год стал для Саргиса Оганесяна наиболее напряженным в творческом и педагогическом плане. Он преподает свой любимый предмет в только что созданных первых трех городских школах – Мясникяна, Шаумяна и Горького. Здесь он также ведет уроки черчения. Он также активно работает в различных периодических изданиях – газетах “Хорурдаин Айастан”, “Кармир мотцак” (Красный комар), “Анаствац” (Безбожник), детском журнале “Октемберик” (Октябренок), создавая неповторимые иллюстрации и карикатуры к ним. В карикатурах он высмеивал все отрицательные явления и бюрократию, тормозящие строительство и развитие молодой республики. Как опытному художнику ему поручают создать эскизы к этикеткам различных напитков, лекарств, банковским ассигнациям. В этом же году Правительством Армении был объявлен конкурс на создание Государственного герба и правительственных наград. Из представленных на конкурс эскизов Герба был принят вариант, представленный Мартиросом Сарьяном, для изготовления же Орденов Красной Звезды и Трудового Красного Знамени, за подписью самого Ал. Мясникяна, были приняты эскизы С. Оганесяна. |
| | | |
| 1921 год ознаменовался также и тем, что усилиями трех мастеров живописи – М.Сарьяна, С. Аракеляна и С. Оганесяна в Эривани была основана Академия художеств, где последний преподает уроки рисования. Одновременно он преподает в Опытно-показательной художественной школе, организованной одновременно с Академией. В том же 1921 году Саргис Оганесян едет в Тифлис, где со своими ближайшими соратниками – Романосом Меликяном, Азатом Манукяном и [[Туманян Ованес Татевосович|Ованесом Туманяном]] принимает активное участие в организации Армянского Дома работников искусства - Айартун, где армяне Тифлиса могли бы получить полноценное гуманитарное образование, слушать лекции и концерты. Именно в этот период Оганесяном был написан последний прижизненный портрет Туманяна, о чем мы писали выше. | | 1921 год ознаменовался также и тем, что усилиями трех мастеров живописи – М.Сарьяна, С. Аракеляна и С. Оганесяна в Эривани была основана Академия художеств, где последний преподает уроки рисования. Одновременно он преподает в Опытно-показательной художественной школе, организованной одновременно с Академией. В том же 1921 году Саргис Оганесян едет в Тифлис, где со своими ближайшими соратниками – Романосом Меликяном, Азатом Манукяном и [[Туманян Ованес Татевосович|Ованесом Туманяном]] принимает активное участие в организации Армянского Дома работников искусства - Айартун, где армяне Тифлиса могли бы получить полноценное гуманитарное образование, слушать лекции и концерты. Именно в этот период Оганесяном был написан последний прижизненный портрет Туманяна, о чем мы писали выше. |
| | | |
− | В 1922 году в Эривани стали организовываться детские дошкольные учреждения. В это страшное время в отношении армянских детей Президентом США В. Вильсоном стала проводиться лицемерная политика сделать их “Настоящими гражданами”… но какой страны? С этой целью в Армении были организованы Амеркомовские интернаты, где обездоленные дети беженцев получили бы кров и образование, но не любовь к труду и своей родине. Впоследствии эти дети должны были быть вывезены в США. Именно для воспрепятствования этому преступному шагу американских “воспитателей” с 1922 года стали организовываться первые детские сады и детдома, бывшие воспитанники которых впоследствии с большим теплом будут вспоминать людей, вырастивших их и давших им путевку в жизнь. | + | В 1922 году в Эривани стали организовываться детские дошкольные учреждения. С. Оганесян, с присущей ему энергией, включается в организационную работу как художник-оформитель и воспитатель по изоискусству. Он в детских садах обучает детей рисованию и лепке из глины и пластилина, а также работает над наглядными пособиями для малышей (иллюстрированная азбука, альбомы-раскраски), декорациями для детских инсценировок, организует живые уголки и т. п. |
| | | |
− | С. Оганесян, с присущей ему энергией, включается в организационную работу как художник-оформитель и воспитатель по изоискусству. Он в детских садах обучает детей рисованию и лепке из глины и пластилина, а также работает над наглядными пособиями для малышей (иллюстрированная азбука, альбомы-раскраски), декорациями для детских инсценировок, организует живые уголки и т. п. Большую помощь ему в этом деле оказывают дошкольник-методист Маруке Дургарян, педагог-художник Анушаван Погосян, композитор-педагог Азат Манукян и др. <ref>Работая в детских садах, он знакомится будущей своей супругой и соратницей Тамарой Габриелян, а в 1924 году они женятся. 15 июня 1925 года у них родился сын, названный с легкой руки близкого друга художника, литературного критика Арсена Тертеряна Эмилем, в честь французского классика литературы Золя.</ref>
| + | В школах С. Оганесян стал преподавать с 1926 года. |
− | | |
− | В школах С. Оганесян стал преподавать с 1926 года. В 1923 году умирает его отец – уста Арутюн. Работа в школах, хотя и отнимала у него уйму времени, но давала возможность содержать семью. Как преподаватель он был строг и требователен, но в отношении учеников – был добр и никогда не ронял их достоинства. И ученики отвечали ему тем же взаимно. | |
| | | |
| ==Художественное творчество== | | ==Художественное творчество== |
| ===Графика и карикатура=== | | ===Графика и карикатура=== |
− | Это основное направление в творчестве художника. Главное в рисунке – его правдивость, без всяких прикрас. Рисуя карандашом или акварелью портрет, Саргис Оганесян в рисунке старается выразить характер рисуемого им персонажа. Яркие примеры тому – портрет В.И. Ленина, сделанный им в 1920 году в Москве во время выступления на партконференции вождя мирового пролетариата и акварельный портрет Ованеса Туманяна, нарисованный художником в Тбилиси, в 1921 году. | + | Это основное направление в творчестве художника. Главное в портретном рисунке С. Оганесяна – это взгляд. Именно он и динамика рисунка делали рисуемые художником карикатуры откровенными, вскрывающими у высмеиваемых ими персонажей, подобно острому скальпелю, их политическо-бюрократические гнойные раны. |
− | | |
− | Вот Владимир Ильич выступает с очередными государственными вопросами на партконференции. Первое, что бросается в рисунке – это его взгляд. Не доброта и не приветливые искорки глаз, как расписывалось в книгах о великом вожде, а неприкрытое ехидство видно в их прищуре. Корпус и лицо напряженно поданы вперед, видно нервное подергивание каждой мышцы лица. Не о светлом будущем, а о мании завоевать мир говорит этот взгляд. Полное отсутствие спокойствия во время выступления…
| |
− |
| |
− | В домашнем потертом халате и стоптанных домашних тапочках, сидя в кресле, в своем кабинете, изображен великий поэт Армении Ованес Туманян. Это его последний прижизненный портрет. Художник и поэт расстаются навсегда. <ref>В свое время Саргис Оганесян, сотрудничая с Туманяном в Айартуне, сделал немало иллюстраций к его произведениям… По рассказам сына художника – Эмиля Оганесяна, Туманян, в знак благодарности и уважения к художнику, подарил ему том своих произведений с дарственной надписью: “Иоаннесяну от Ованеса”.</ref>
| |
− |
| |
− | Главное в портретном рисунке С. Оганесяна – это взгляд. Именно он и динамика рисунка делали рисуемые художником карикатуры откровенными, вскрывающими у высмеиваемых ими персонажей, подобно острому скальпелю, их политическо-бюрократические гнойные раны. Известный композитор – художник Цовак Амбарцумян, близко знакомый с творчеством Саргиса Оганесяна, заметил как- то раз по этому поводу: - Рассматривая каждую портретную зарисовку Сако Оганесяна, первым долгом обращайте внимание на взгляд… И этим все сказано. | |
| | | |
| ===Орнаментальная миниатюра=== | | ===Орнаментальная миниатюра=== |
Строка 61: |
Строка 51: |
| | | |
| ===Оформление декораций=== | | ===Оформление декораций=== |
− | В 1929 году, когда в только что созданном театре имени Сундукяна должен был быть поставлен спектакль “Пэпо”, Саргисом Оганесяном были созданы эскизы декораций к нему. <ref>Неизвестно, были ли они использованы во время его постановки или нет, но глядя на сохранившийся один из них – интерьер комнаты Пэпо, сразу попадаешь в ту скудную обстановку, в какой была семья бедного рыбака. Пустые шкафы, пара глиняных мисок и кувшин с водой, грубо сколоченные табуретки, старый комод, да сундук с нехитрым приданым Кекел. Свет, еле проникающий сквозь маленькие окошки дома, облупленные стены и потолок. У стены- широкая тахта с двумя узорчатыми подушками – мутаками, на стене – недорогие ковры – и здесь художник прибегает к излюбленному приему миниатюры и орнаменту. </ref> | + | В 1929 году, когда в только что созданном театре имени Сундукяна должен был быть поставлен спектакль “Пэпо”, Саргисом Оганесяном были созданы эскизы декораций к нему. |
| | | |
| С. Оганесяном были созданы также эскизы к декорациям и других постановок, из коих сохранились гостиная и спальня Сейрана к спектаклю по пьесе Ширванзаде “Намус”. | | С. Оганесяном были созданы также эскизы к декорациям и других постановок, из коих сохранились гостиная и спальня Сейрана к спектаклю по пьесе Ширванзаде “Намус”. |
Строка 67: |
Строка 57: |
| ===Масляный пейзаж=== | | ===Масляный пейзаж=== |
| Хотя львиная доля работ С. Оганесяна выполнена карандашом, акварелью или тушью, а также многочисленные заказы,с целью заработать на жизнь, отнимали у него драгоценное время, в редкие минуты отдыха он отставлял в сторону акварель и карандаш, брал в руки палитру и кисть. Глядя на малочисленные его работы, выполненные маслом, убеждаешься в том, что С. Оганесян в равной степени владел также техникой масляной живописи. | | Хотя львиная доля работ С. Оганесяна выполнена карандашом, акварелью или тушью, а также многочисленные заказы,с целью заработать на жизнь, отнимали у него драгоценное время, в редкие минуты отдыха он отставлял в сторону акварель и карандаш, брал в руки палитру и кисть. Глядя на малочисленные его работы, выполненные маслом, убеждаешься в том, что С. Оганесян в равной степени владел также техникой масляной живописи. |
− |
| |
− | В качестве примера приведем диптих, созданный художником в 1924 году: “Севан ночью” и “Севан на заре”. Оба пейзажа были выполнены в том же ракурсе. Здесь можно заметить влияние русской классики. Так, например, “Севан ночью” явственно перекликается с “Ночью на Днепре” А. Куинджи. Картины обоих авторов имеют нечто родственное и с точки зрения замысла, и с точки зрения деталей ландшафта, неба и цветовых соотношений.
| |
− |
| |
− | Совсем иной выглядит картина С. Оганесяна “Пикник”. Выполненная широкими мазками, она изображает раздолье колхозного поля и группу людей, севших отдохнуть после работы. Здесь проглядываются уже черты стиля армянских художников более позднего поколения. Картина выполнена яркими красками. Контраст между изображениями переднего и заднего плана пейзажа дает возможность человеку, смотрящему эту картину, ощутить на себе палящий зной солнца на поле и прохладу далеких гор…
| |
| | | |
− | ==Краткий каталог произведений Саргиса Оганесяна==
| |
− | Составлен Сотрудником Музея истории Еревана Н.С.Оганесян
| |
− | ===Живопись===
| |
− | *Натурщик. Холст, масло, 51 x 37, без подп. (1910)
| |
− | *Уголок в старом Тифлисе. Холст, масло, 15 x 13,3, подп.в лев.углу. (1915)
| |
− | *Севан на заре. Холст, масло, 29 x 70, подп.в лев.углу. (1924)
| |
− | *Севан ночью. Холст, масло, 21 x 70, подп.в прав..углу. (1924)
| |
− | *Жена художника Тамара Габриелян. Бум., темпера, 37,5 x 27, без подп. (1925)
| |
− | *Автопортрет (шарж). Бум., пастель, 23,5 x 20,5, без подп. (1930)
| |
− | *Голова девушки (Нора Габриелян ?). Холст, масло, 12,5 x 10, без подп. (1935)
| |
− |
| |
− | ===Графика===
| |
− | *Тифлис. Бумага, акварель, 11x10, подп. в прав. углу. (1909)
| |
− | *Программа армянского вечера. Бумага, акварель, 29,5x15. без подп. (1912)
| |
− | *Пейзаж. Бумага, акварель, 33x23. подп. в прав. углу. (1912)
| |
− | *Свидетельство. Эскиз. Бумага, акварель, 30x45. подп. в лев. углу. (МИЕ). (1914)
| |
− | *Сельский сход. Бумага, тушь, , 14,5x17,5, без подп. (МИЕ). (1915)
| |
− | *Лазаревская семинария. Бумага, красн. чернила. 22x35. подп. в прав. углу. (1919)
| |
− | *В.И. Ленин. Бумага, карандаш, 15x10, без подп. (1920)
| |
− | *Из видов Тифлиса. Бумага, акварель, 30x25. подп. в лев. углу. (НКГРА). (1920)
| |
− | *Александр Мясникян. Бумага, карандаш, 17x12 , без подп. (1920)
| |
− | *Александр Ширванзаде. Бумага, карандаш, 6x5,9 , без подп. (1920)
| |
− | *По мотивам Ов. Туманяна “Живите дети…” (эскиз). бум., кар. ,41x23, без подп. (1920)
| |
− | *Ованес Туманян. Бумага, акварель, 31x21. подп. в лев. углу. (Дом-музей Ов. Туманяна). (1921)
| |
− | *Художник Г.Б. Якулов. Бумага, карандаш, 25,5x15,5 , без подп. (1921)
| |
− | *Художник Тарагрос. Бумага, карандаш, 25,5x16, без подп. (1921)
| |
− | *Историк Лео. Бумага, карандаш, 22x14, без подп. (1921)
| |
− | *Голубая мечеть. Бумага, акварель, 17x30, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
| |
− | *Голубая мечеть. Бумага, акварель, 19x27, без подп. (1921)
| |
− | *Старик в шляпе. Бумага, карандаш, 19x11,5 , без подп. (1921)
| |
− | *Голова женщины. Бумага, карандаш, 25x16, без подп. (1921)
| |
− | *Портрет врача. Бумага, карандаш, 22x15, без подп. (1921)
| |
− | *Государственный герб ССРА (эскиз). Бумага, акварель, ; 20, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
| |
− | *Государственный герб ССРА (эскиз). Бумага, акварель, ; 20, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
| |
− | *Орден Красного знамени ССРА (эскиз). Бумага, акварель, 9x11, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
| |
− | *Орден Красного знамени ССРА (эскиз). Бумага, акварель, 9x11, подп. в лев. углу, (MИЕ). (1921)
| |
− | *Орден Красной Звезды ССРА (эскиз). Бумага, акварель, ; 10, подп. в прав. углу, (MИЕ). (1921)
| |
− | *Асканаз Мравян. Бумага, карандаш, 24x18, без подп. (1922)
| |
− | *Сако Амбарцумян. Бумага, карандаш, 17x10, без подп. (1923)
| |
− | *Почетная Грамота (эскиз). Бумага, акварель, 40x35, без подп. (MИЕ). (1923)
| |
− | *Плакат для сберкассы (эскиз). Бумага, карандаш, 22x15, без подп. (MИЕ). (1923)
| |
− | *Карикатура. Картон, тушь 28x19,5. без подп. (1924)
| |
− | *Доярка. Бум. тушь. 18x24, без подп. (1924)
| |
− | *Обложка неизв. журнала (эскиз). Бум. тушь. 28,5x21, без подп. (1924)
| |
− | *Комната Пэпо. Бумага, акварель, 34x22, подп.в прав. углу. (1925)
| |
− | *Арагац. Бумага, акварель, тушь, перо, 22x5,8 , без подп. (1925)
| |
− | *Арарат. Бумага, акварель, 26x21, без подп. (1925)
| |
− | *Армения-Раздан. Карт., лит. 28x40, подп. в лев. углу. (1925)
| |
− | *Армения-Раздан. Карт., лит. 24x33, подп. в лев. углу. (1925)
| |
− | *Егише Чаренц. Бум. кар. 18x19, без подп. (1926)
| |
− | *Портрет девушки. Бум. кар. 23x37, без подп. (1926)
| |
− | *Портрет мужчины. Бум. кар. 23x27, без подп. (1926)
| |
− | *Портрет мужчины. Бум. кар. 23x27, без подп. (1926)
| |
− | *Крестьянка. Бум. тушь. 24,5x18, без подп. (1926)
| |
− | *Обл. журнала “Айастани ашхатаворуи”.Эскиз. Бум. тушь. 25,5x18. Подп. в прав. углу, (МИЕ). (1926)
| |
− | *Обложка брошюры М.Минкова “Что такое МОПР?”. Эскиз. Бум. тушь. 26x18.Подп. в прав. углу, (МИЕ). (1926)
| |
− | *Доярка. Бум.тушь. 13x17.Подп. в прав. углу, (МИЕ). (1926)
| |
− | *Арсен Тертерян. Бум. кар. 26,5x22, без подп. (1926)
| |
− | *Дом художника и двор детсада No-2. Бум. акв. 10x12, без подп. (МИЕ). (1926)
| |
− | *Почетная Грамота. Бум. лит. 24x39, подп. в лев. углу. (МИЕ). (1927)
| |
− | *Арагац. Бум. акв. 22x29, без подп. (1929)
| |
− | *Асканаз Мравян. Бум. кар. 15,5x9,5 , без подп. (1929)
| |
− | *Обложка журнала “Октемберик” No-1. Эскиз. Бум., акв.22,5x18, подп. в лев. углу.МИЕ. (1929)
| |
− | *Обложка журнала “Октемберик” No-5. Эскиз. Бум., акв.22,5x18, подп. в лев. углу.МИЕ. (1929)
| |
− | *Педагог из Азербайджана. Бум. акв. 19x15, без подп. (1929)
| |
− | *Обложка почтово-инф. Бюллетеня Арм. Отделения Зактелеграфа. Бум. акв., сепия 29,5x20,подп. в прав. углу.МИЕ. (1929)
| |
− | *Автопортрет. Бум. кар. 24x14 , без подп. (1930)
| |
− | *Проспект Армнадпромкоопа АрмССР. Бум.,тушь, 35x25, подп. в лев. углу.МИЕ. (1930)
| |
− | *И. Давид. Бум. этюд. 16x11., , без подп. МИЕ. (1931)
| |
− | *Мужчина и женщина. Профили. Бум. этюд. 13x12, без подп. МИЕ. (1931)
| |
− | *Голубая мечеть. Бум. акв. 33x29, без подп. (1932)
| |
− | *Екатерина Александровна Григорян. Бум. кар. 18x26. без подп. (1932)
| |
− | *Старая женщина. Бум. кар. 26x16. без подп. (1932)
| |
− | *“Выступает…” (шарж). Бум. кар. 17x10. без подп. (1932)
| |
− | *Левон Исецкий. Бум. кар. 15x9. без подп. (1932)
| |
− | *Аршак Бурджалов. Бум. кар. 17x10. без подп. (1932)
| |
− | *Александр Таманян. Бум. кар. 16x12. без подп. (1932)
| |
− | *Отто Юльевич Шмидт. Бум. кар. 16x10. без подп. (1932)
| |
− | *Седрак Аракелян. Бум. кар. 16x10. без подп. (1932)
| |
− | *Арус Восканян. Бум., акв., 12x12, без подп. (1933)
| |
− | *Тамара Габриелян в Ленинграде. Бум. кар. 24x17. без подп. (1933)
| |
− | *Портрет женщины. Бум. кар.23x17. без подп. (1933)
| |
− | *Пианист. Бум. кар. 17x10. без подп. (1933)
| |
− | *И. В. Егиазарян. Бум. кар. 20x13. без подп. (1933)
| |
− | *Акоп Манандян. Бум. кар. 16x10. без подп. (1933)
| |
− | *Хорен Дадян. Бум. кар. 16x10. без подп. (1933)
| |
− | *Завод щебня на Аванской дороге. Бум., акв., 26x16, без подп. (1935)
| |
− | *Старый мост на Аванской дороге. Бум., акв., 26x16, без подп. (1935)
| |
− | *Курильщик наргиле. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
| |
− | *Портрет женщины. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
| |
− | *Портрет мужчины. Бум. кар. 18x10. без подп. (1935)
| |
− | *Тарагрос. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
| |
− | *Посмертная маска Р. Меликяна. Бум. кар. 22x16. без подп.
| |
− | *Симак Саакян. Бум. кар. 19x11,5. без подп. (1935)
| |
− | *С. Шадунц. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
| |
− | *Е. Чубар. Бум. кар. 25x15. без подп. (1935)
| |
− | *Актер М. Манвелян в роли Шейлока. Бум. кар. 34x23. без подп. (1935)
| |
− | *Художник Лонго (Д.Днджян). Бум. кар. 16x10. без подп. (1935)
| |
− | *Писатель В. Алазан. Бум. кар. 15x11. без подп. (1935)
| |
− | *Гурген Маари. Бум. кар. 16x10. без подп. (1935)
| |
− | *Дирижер Ягубян. Бум. кар. 18,5x10. без подп. (1935)
| |
− | *Дереник Демирчян. Бум. кар. 17x10. без подп. (1935)
| |
− | *Писатель В. Алазан. Бум. кар. 23x15. без подп. (1935)
| |
− | *Артемий Айвазян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1936)
| |
− | *Азат Вштуни. Бум. кар. 16x10. без подп. (1936)
| |
− | *Ваан Тотовенц. Бум. кар. 17x10. без подп. (1936)
| |
− | *Актер Гаврош. Бум. кар. 18x12. без подп. (1936)
| |
− | *Ерванд Варданян. Бум. кар. 17x10. без подп. (1936)
| |
− | *Эмин Тер-Григорян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
| |
− | *Режиссер С. Капанакян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
| |
− | *Сергей Варданян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
| |
− | *Литературовед Арсен Тертерян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
| |
− | *Певец Н. Сократян. Бум. кар. 18x12. без подп. (1937)
| |
− | *Аветик Исаакян. Бум. кар. 18x12. подп. в лев. углу. (1937)
| |
− | *Наири Зарян. Бум. кар. 18x12. подп. в лев. углу. (1937)
| |
− |
| |
− | ===Силуэты (1936-1937)===
| |
− | *Егише Чаренц. Бум. 13x9. без подп.
| |
− | *Егиа Чубар. Бум. 10x6,5. без подп.
| |
− | *Р. Меликян. Бум. 8x5,5. без подп.
| |
− | *М. Манвелян. Бум. 9x7. без подп.
| |
− | *Арс. Тертерян. Бум. 12x6. без подп.
| |
− | *Э. Ходжик. Бум. 8x5. без подп.
| |
− | *Красный воин… Бум.т. 9,5x9,5. без подп. МИЕ
| |
− |
| |
− | ===Барельеф===
| |
− | *Водопой. 1909 г. Воск, пластилин, 20x31. подп. в лев. углу
| |
− |
| |
− | ===Произведения неизвестных лет===
| |
− | *Пикник. Холст, масло. 19x29. подп. в лев. углу.
| |
− | *Уголок старого Еревана. Бум., акв., 28x18., без подп.
| |
− | *Арарат. Бум., акв., 18x30., без подп.
| |
− | *Автопортрет (шарж). Бум., акв., 15,5x18,5., без подп.
| |
− | *Арарат. Бум., акв., 30x18., без подп.
| |
− | *Аракс. Бум., акв., 30x19., без подп.
| |
− | *В ущелье реки Рндамал. Бум., акв., 19x11., без подп.
| |
− | *В поле. Бум., акв., 12x19., подп. в лев. углу. МИЕ
| |
− | *Старец. Бум., акв., 22x16., без подп.
| |
− | *Крестьянин и крестьянка. Бум.,тушь,15,5x26,5., без подп. МИЕ
| |
− | *Сев. Бум., тушь, 30x18., подп. в прав. углу. МИЕ
| |
− | *Севан. Бум.,тушь,6,5x14,5., без подп. МИЕ
| |
− | *Типографская машинка. Бум.,тушь,15x20., без подп. МИЕ
| |
− | *Действующие лица пьесы М. Горького “На дне”. Бум. кар. 24x17. без подп.
| |
− | *Рабочий на отдыхе. Бум. акв. 12x20. без подп.
| |
− | *Из видов Конда. Бум., цв. кар. 12x18. без подп.
| |
− | *Образцы армянских букв: Бум. акв. 4x19. без подп. МИЕ
| |
− | *МОПР. Бум.,тушь, перо,12x11., без подп. МИЕ
| |
− | *Обложка мед. журнала Арм. ССР. Бум.,тушь,32x23., без подп. МИЕ
| |
− | *Похвальный лист. Бум.,цв. лит.,27x32., подп. в прав. углу. МИЕ
| |
− | *Орден Трудового Красного Знамени ССРА. Эскиз. Бум. кар.; 15,5. без подп. МИЕ
| |
− | *Основа для созд. дензнака. Бум.,тушь,30x25., без подп. МИЕ
| |
− | *Основа для созд. дензнака. Бум.,тушь,17x16., без подп. МИЕ
| |
− | *Проспект минеральной воды “Арзни”. Бум.,печ., 21,5x33,5, без подп. МИЕ
| |
− | *Титульные листы для журналов. 2 шт. Эскиз. Бум., тушь, разн. разм. без подп. МИЕ
| |
− | *Проспект Ленинаканской текстильной фабрики им. Лукашина. Бум. акв. 19x12. без подп. МИЕ
| |
− | *Карикатуры на разные темы. 2 шт. бум. тушь, разн. разм. без подп. МИЕ
| |
− | *Лекарства. Образцы склянок. 4 шт. бум. акв., разн. разм. без подп. МИЕ
| |
− | *Натюрморт со спичечными коробками. Бум., кар., акв. 17x30, без подп. МИЕ
| |
− | *Этикетка по заказу Айкоопа. Бум,тушь,17x16., без подп. МИЕ
| |
− | *Т.Тораманян. Бум,кар.,20x9., без подп.
| |
− | *Педагог Манукян. Бум,кар.,20x9., без подп.
| |
− | *Ванандеци. Бум,кар.,10x16., без подп.
| |
− | *Ашот Оганесян. Бум,кар.,14x10., без подп.
| |
− | *Портрет женщины. Бум,этюд,16x19., без подп.
| |
− | *Ар. Восканян в роли. Бум,этюд,7x5., без подп. МИЕ
| |
− | *Е. Чубар. Бум,кар.,16x19., без подп. МИЕ.
| |
− | *Мать художника. Бум,этюд,18x14., без подп. МИЕ
| |
− | *Мать художника. Бум,этюд,30x20., без подп. МИЕ
| |
− | *Арамаис Ерзнкян. Бум,кар.,24x18., без подп.
| |
− | *Миниатюра “Саят-Нова”. Неоконч. Бум,акв.,25x16., подп.в прав. углу
| |
− | *Миниатюра в восточном стиле (неоконч.). Бум,акв.,34x25., подп.в прав. углу
| |
− | *Титульный лист поэмы Ов. Туманяна “Ануш” (неоконч.).Миниатюра., Бум.,акв.,30x24, без подп.
| |
− | *Саргис Оганесян. Работа Ерв. Кочара. Бум,кар.17x13., подп.в прав. углу
| |
− |
| |
| ==Разное== | | ==Разное== |
| *Супруга - Габриелян Тамара Айрапетовна - основательница первого Интернационального детского сада в г. Ереване, где получили свое воспитание виднейшие деятели Армении. | | *Супруга - Габриелян Тамара Айрапетовна - основательница первого Интернационального детского сада в г. Ереване, где получили свое воспитание виднейшие деятели Армении. |
Оганесян Саргис Арутюнович
|
|
Другие имена:
|
Иоаннесян Сако Арутюнович
|
Дата рождения:
|
1884
|
Место рождения:
|
Каринтак, Нагорный Карабах
|
Дата смерти:
|
1940
|
Место смерти:
|
Ереван
|
Краткая информация: Художник, педагог. График-карикатурист
|
Биография
Саргис, окончив в 1904 году Эриванскую семинарию, переезжает к отцу в Тифлис, где поступает в художественную школу.
В 1907 году, Саргис, окончив Тифлисскую художественную школу, поступает в выпускной (Авартакан) класс Нерсисяновской семинарии. После окончания в 1908 году Нерсисяновской семинарии, С. Оганесян едет в Баку, где работает в качестве преподавателя математики и рисования в двух армянских гимназиях: женской – Рипсимэ и мужской – Месропян до 1910 года. В этом же году он едет для совершенствования своих знаний в Санкт-Петербург и поступает на трехмесячные Учительские курсы при Санкт-Петербургской Академии художеств.
В период учебы в Санкт-Петербурге с июня по август 1910 год он приобретает огромный багаж знаний и как педагог, и как художник. С целью изучения творчества классиков изобразительного искусства и архитектуры Саргис Оганесян приобретает большое количество книг и иллюстрационных материалов.
Возвратившись в Баку уже с большим багажом знаний, приобретенных за годы учебы в Санкт-Петербурге, С. Оганесян с воодушевлением продолжает преподавать уроки математики и рисования, используя опыт, приобретенный за время учебы в Петербурге в бакинской Армянской женской гимназии и Коммерческом училище Калантарян.
В 1917 г. он вступает в ряды бакинской ячейки РКП(б) и примыкает к революционному движению, руководимому в Баку С.Г. Шаумяном. Он – член партизанского отряда “Арменикенд” и с риском для жизни подчас выполняет все порученные ему задания. Бок о бок с ним сражаются против меньшевиков и мусаватистов его соратники – Анастас Микоян и Серго Мартикян. Вскоре по заданию Ревкома, в 1918 г., С. Оганесян командируется в Астрахань в качестве заместителя наркома по образованию Астраханской армянской общины, где также преподает рисование до 1920 года.
В 1920 году из Астрахани С. Оганесян едет преподавать уроки рисования в Москву, в Лазаревский институт. Проработав там один год, он возвращается в Тифлис. Для Сако наступили тяжелые времена. 1921 год стал для него последним годом постоянного проживания в Тифлисе.
1921 год стал для Саргиса Оганесяна наиболее напряженным в творческом и педагогическом плане. Он преподает свой любимый предмет в только что созданных первых трех городских школах – Мясникяна, Шаумяна и Горького. Здесь он также ведет уроки черчения. Он также активно работает в различных периодических изданиях – газетах “Хорурдаин Айастан”, “Кармир мотцак” (Красный комар), “Анаствац” (Безбожник), детском журнале “Октемберик” (Октябренок), создавая неповторимые иллюстрации и карикатуры к ним. В карикатурах он высмеивал все отрицательные явления и бюрократию, тормозящие строительство и развитие молодой республики. Как опытному художнику ему поручают создать эскизы к этикеткам различных напитков, лекарств, банковским ассигнациям. В этом же году Правительством Армении был объявлен конкурс на создание Государственного герба и правительственных наград. Из представленных на конкурс эскизов Герба был принят вариант, представленный Мартиросом Сарьяном, для изготовления же Орденов Красной Звезды и Трудового Красного Знамени, за подписью самого Ал. Мясникяна, были приняты эскизы С. Оганесяна.
1921 год ознаменовался также и тем, что усилиями трех мастеров живописи – М.Сарьяна, С. Аракеляна и С. Оганесяна в Эривани была основана Академия художеств, где последний преподает уроки рисования. Одновременно он преподает в Опытно-показательной художественной школе, организованной одновременно с Академией. В том же 1921 году Саргис Оганесян едет в Тифлис, где со своими ближайшими соратниками – Романосом Меликяном, Азатом Манукяном и Ованесом Туманяном принимает активное участие в организации Армянского Дома работников искусства - Айартун, где армяне Тифлиса могли бы получить полноценное гуманитарное образование, слушать лекции и концерты. Именно в этот период Оганесяном был написан последний прижизненный портрет Туманяна, о чем мы писали выше.
В 1922 году в Эривани стали организовываться детские дошкольные учреждения. С. Оганесян, с присущей ему энергией, включается в организационную работу как художник-оформитель и воспитатель по изоискусству. Он в детских садах обучает детей рисованию и лепке из глины и пластилина, а также работает над наглядными пособиями для малышей (иллюстрированная азбука, альбомы-раскраски), декорациями для детских инсценировок, организует живые уголки и т. п.
В школах С. Оганесян стал преподавать с 1926 года.
Художественное творчество
Графика и карикатура
Это основное направление в творчестве художника. Главное в портретном рисунке С. Оганесяна – это взгляд. Именно он и динамика рисунка делали рисуемые художником карикатуры откровенными, вскрывающими у высмеиваемых ими персонажей, подобно острому скальпелю, их политическо-бюрократические гнойные раны.
Орнаментальная миниатюра
Саргис Оганесян мастерски владел техникой орнаментальной акварельной миниатюры, которую можно сравнить разве что с техникой филигранной вышивки, которой владела мать художника - тикин Анна.
Оформление декораций
В 1929 году, когда в только что созданном театре имени Сундукяна должен был быть поставлен спектакль “Пэпо”, Саргисом Оганесяном были созданы эскизы декораций к нему.
С. Оганесяном были созданы также эскизы к декорациям и других постановок, из коих сохранились гостиная и спальня Сейрана к спектаклю по пьесе Ширванзаде “Намус”.
Масляный пейзаж
Хотя львиная доля работ С. Оганесяна выполнена карандашом, акварелью или тушью, а также многочисленные заказы,с целью заработать на жизнь, отнимали у него драгоценное время, в редкие минуты отдыха он отставлял в сторону акварель и карандаш, брал в руки палитру и кисть. Глядя на малочисленные его работы, выполненные маслом, убеждаешься в том, что С. Оганесян в равной степени владел также техникой масляной живописи.
Разное
- Супруга - Габриелян Тамара Айрапетовна - основательница первого Интернационального детского сада в г. Ереване, где получили свое воспитание виднейшие деятели Армении.
- 3 марта 1984 года отмечалось 100 летие графика-карикатуриста Саргиса Арутюновича Оганесяна (Иоаннесяна). В честь юбилея художника в Музее истории города Еревана в торжественной обстановке была открыта экспозиция, посвященная жизни и творчеству художника. Эта выставка была повторно организована в помещениях Дома журналистов, Дома-музея Ал. Спендиарова и Национальной картинной галереи.
- Материалы прислал Саргис Оганесян - кандидат искусствоведения, музыковед.
Изображения
Саргис Оганесян. Автопортрет 1910 года
Семья Оганесян – Алтунян (1930-е годы. Ереван) [1]
Семейное фото. Габриелян Тамара Айрапетовна, Оганесян С. А. и Оганесян Эмиль Саргисович
Тамара Габриелян, жена художника
Двор и дом, где должен был жить художник С. Оганесян (ул. Лалаянца-11). Рис. внука художника –С.Э.Оганесяна
Первые педагоги дошкольного воспитания - Тамара Габриелян (жена художника), Софья Аргутинская-Долгорукая, А. Геворкян и Екатерина Тер-Григорян
Ованес Туманян. Последний портрет
Иллюстрация к поэме Ов. Туманяна “Ануш” (обложка)
Иллюстрация к журналу “Крестьянка”
Комната Пэпо (эскиз к декорации)
Плакаты, этикетки
Эскиз к плакату “Армента” (Рабоче-крестьянский союз Закфедерации) 1921 г.
Этикетка к коньяку “Арарат” (эскиз)
Эскиз к этикетке розового напитка
Эскиз к этикетке вина “Мускат”
Эскизы к банковским билетам
Эскизы к банковским билетам
Эскиз к Ордену Красной Звезды
Эскиз к Ордену Трудового Красного Знамени
Опытный образец Ордена Трудового Красного Знамени
Документы
Справка-характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Серго Мартикяном от 1955 г.
Решение Верховного Суда Арм. ССР о прекращении дела в отношении художника С.А. Оганесяна за недоказанностью обвинения от 16.04.1956 г.
Характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Азатом Манукяном от 14.03.1955 г.
Характеристика на художника С.А. Оганесяна, данная Маруке Дургаряном от 8.10.1954 г.
Библиография
Сноски
- ↑ I ряд: 1-?, 2- Эмиль – сын С.Оганесяна, 3– Шааб Алтунян, 4- ?, 5– Татул Алтунян. II ряд: 1- Шалико – муж Тамары Оганесян, 2-Ефимия Захаровна Оганесян – вторая жена Арутюна Оганесяна, 3- Маня – жена Гайка Оганесяна, 4-?, 5– Левон Оганесян. III ряд: 1- Ольга Алтунян-Оганесян, 2- сестра Т. Алтуняна,3- Тамара Оганесян с Люзеттой, 4- Шушан Алтунян-Геворкян, 5- Сако Оганесян, 6– Гайк Оганесян.