Просмотр кода страницы Аргунов Иван Петрович/История создания портретов Лазаревых

Иван Аргунов написал четыре портрета Лазаревых. Его кисти принадлежат портреты главы семьи [[Лазарев Лазарь Назарович|Лазаря Назаровича Лазарева]] и его супруги [[Лазарева Анна Иоакимовна|Анны Иоакимовны]]. Аргунов перенёс на холст и образ их второго сына [[Лазарев Минас Лазаревич|Мины Лазарева]] и, вероятно, его жены [[Лазарева Анна Васильевна|Анны Васильевн]]ы (урождённой Хастатовой).

«Мы не располагаем достоверными документальными данными относительно того, что побудило Лазаревых заказать свои портреты И.П. Аргунову. К концу 1760-х годов, когда Аргунов писал портреты Лазаревых, он жил в Петербурге, в «Миллионном доме» графа Шереметева, и пользовался известностью хорошего портретиста. Недалеко от «Миллионного дома» находился дом старшего сына Л.Н. Лазарева — придворного ювелира [[Лазарев Иван Лазаревич|И.Л. Лазарева]]. Другие братья и старшие Лазаревы жили в Москве и в своих подмосковных имениях. Полагаем, что не только слава портретиста, но и добрососедские отношения способствовали получению этого заказа», — пишет Татьяна Селинова в книге «Иван Петрович Аргунов».

Наиболее интересным представляется портрет Анны Иоакимовны Лазаревой. Он отличается вниманием художника к деталям и особой теплотой в передаче образа героини портрета. «Создавая портреты Лазаревых, людей нерусской национальности, Аргунов умел передать не только неповторимый индивидуальный облик человека, но и выявить национальный характер», — отмечает Селинова.

Существует два экземпляра портрета Анны Иоакимовны. Один находится в собрании Музея-усадьбы Останкино, второй хранится в Национальной галерее Армении. Останкинский портрет происходит из имения Лазаревых Железняки в Калужской губернии. В 1918-м он поступил в Калужский художественный музей, открытый в том же году. В Останкино портрет был передан в 1929-м.

Второй портрет Анны Иоакимовны, хранящийся в Национальной галерее Армении, до 1918 г. принадлежал [[Лазаревский институт восточных языков|Лазаревскому институту восточных языко]]в, затем находился в Доме культуры Советской Армении в Москве. Коллекцию Национальной галереи Армении он пополнил в 1925-м.

Портрет из Национальной галереи Армении, указывает Селинова, «или авторское повторение, или копия художника Лазаревых Якова Леонова, ученика В.Л. Боровиковского». В каталоге выставки «Семья крепостных художников Аргуновых» (2005 г., Третьяковская галерея) отмечено, что портрет из армянской коллекции «не обнаруживает стилистического сходства с техникой И. Аргунова и является копией неизвестного русского художника второй половины XVIII века, выполненной после 1769 года с оригинала И. Аргунова».

Портрет Анны Иоакимовны Ивана Аргунова датирован 1769 г. Эту работу подробно описывает Татьяна Селинова: «На портрете изображена пожилая женщина, одетая в национальный армянский костюм. Сохраняя верность национальным традициям своего народа, Лазарева носила эту одежду всю жизнь и не сменила её на европейское платье, хотя и прожила в России более двадцати лет. Художника увлекла красочность её наряда. С большой тщательностью он написал дорогую восточную парчу на рукавах и груди, передал блеск мелких пуговиц её одежды, мерцание жемчуга, золотых нитей и цветного шёлка головного убора. Золотые, серебристые и пёстрые цвета украшений хорошо гармонируют с приглушёнными зелёными и жёлтыми тонами тканей одежды и фона. В живописной манере есть некоторая жёсткость и сухость. Тем не менее лицо Лазаревой со смуглой сухой старческой кожей и тёмными, немного усталыми глазами, со следами былой красоты написано подкупающе правдиво. Лишь немного искусственная, как бы застывшая на губах улыбка, плохо сочетающаяся с живым выражением глаз, кажется данью условностям портретного стиля середины XVIII века. В облике Лазаревой чувствуется сердечность и доброта, художник сумел передать мягкий характер пожилой женщины, матери большого семейства».
Портрет главы семьи Лазаря Назаровича Лазарева написан в 1760-х годах. В 1918-м он поступил в Калужский краеведческий музей из имения Лазаревых Железняки, а в 1959-м передан в Государственный музей А.С. Пушкина. С 1972-го портрет хранится в собрании Музея-усадьбы Останкино.

Искусствоведом Татьяной Селиновой была подтверждена ранее предположительно определённая Ф.Е. Вишневским атрибуция портрета, он действительно принадлежит авторству Ивана Аргунова. Вишневский также предположил, что на портрете изображён Сергей Иванович Иванов — отец Анны Сергеевны Лазаревой, жены [[Лазарев Еким Лазаревич|Екима Лазаревича Лазарева]]. К такому выводу он пришёл на основании бумажной наклейки на обороте холста с надписью «Иванов», сделанной почерком XIX века. Однако Селинова усомнилась в этой версии и опровергла её. Этикетка с фамилией «Иванов», вероятно, могла указывать на владельца портрета, ведь Сергей Иванов был родственником Лазаревых и мог унаследовать часть их имущества. Татьяна Селинова определила, что изображённым на портрете является именно Лазарь Назарович Лазарев. Это подтверждалось работой с архивами Лазаревых, сопоставлением портрета с его фотографическими и печатными воспроизведениями, а также сравнением композиционных и живописных приёмов, использованных Иваном Аргуновым в изображениях Лазаря Назаровича и Анны Иоакимовны. «На портрете изображён пожилой мужчина с энергичным, волевым лицом, одетый в национальный армянский костюм; удлинённый овал лица, длинный, с небольшой горбинкой нос, большие чёрные миндалевидные глаза говорят о его восточном происхождении», — описывает исследовательница портрет Лазаря Назаровича.

Татьяна Селинова замечает, что портреты супругов Лазаревых отличаются от других работ Ивана Аргунова 1760-х гг. «некоторой плоскостностью и вниманием к декоративным деталям, суховато прорисованным». «Такой характер портретов можно до известной степени объяснить личными вкусами заказчиков. Старики Лазаревы (когда Аргунов их портретировал, Л.Н. Лазареву было около семидесяти лет, его жене — около шестидесяти) в большей степени, чем их сыновья, оставались приверженными обычаям и художественным традициям своего народа. Они жили в Москве среди своих соотечественников. Возможно, у некоторых из них хранились портреты кисти армянских мастеров, которые мог видеть Аргунов. Этим, по-видимому, объясняется, что портреты Лазаревых в какой-то мере приближаются к традициям портретной живописи Армении XVIII века», — пишет Селинова.

В более свободной и мягкой живописной манере написан портрет Мины Лазаревича Лазарева, созданный Иваном Аргуновым в 1769 году. С 1925-го портрет находится в собрании Национальной галереи Армении, а до этого был частью коллекции Лазаревского института восточных языков и Дома культуры Советской Армении.

«М.Л. Лазарев предстаёт в изображении Аргунова человеком тонкого интеллекта. Художник дал почувствовать богатство его душевного мира. Живой темперамент выражен в чертах его восточного лица, в блеске умных, слегка насмешливых глаз, в характерном складе рта. Колорит, построенный на горячих красновато-золотистых тонах, а также мягкая лепка формы придают лицу живость выражения. Каждый цвет разработан во многих оттенках, взаимодействуя с соседним: красный цвет кафтана гармонично сочетается с золотом пуговиц, блеск белого парчового камзола сливается с сиянием золота», — описывает Татьяна Селинова портрет Мины Лазаревича.

В Национальной галерее Армении хранится и портрет жены Мины Лазарева — Анны Васильевны Лазаревой, урождённой Хастатовой. Как и другие портреты Лазаревых, Иван Аргунов написал его в конце 1760-х. Эта работа всегда находилась с портретом Мины Лазарева в одних собраниях: Лазаревский институт восточных языков, Дом культуры Советской Армении, с 1925 года — Национальная галерея Армении.

Согласно одной из версий, на портрете изображена не жена Мины Лазарева, а его сестра Анна Лазаревна, вышедшая замуж за Ивана Григорьевича Сумбатова. Предполагается, что этот женский портрет является парным к портрету Ивана Сумбатова, написанному приблизительно в 1780-х неизвестным русским художником. Однако эта версия выглядит маловероятной, так как эти два портрета не просто написаны в разное время и разными художниками, но и имеют неодинаковые размеры и отличаются друг от друга своими художественными особенностями.
Искусствовед Татьяна Селинова считает более убедительной версию, согласно которой на портрете изображена именно Анна Васильевна Лазарева, жена Мины Лазаревича Лазарева, а их изображения — парные портреты. Селинова замечает: «К сожалению, мы не располагаем документальными данными, позволяющими точно определить лицо, запечатлённое на портрете Аргунова. Однако, сравнивая женский портрет и портрет М.Л. Лазарева, нельзя не заметить между ними композиционного и живописного сходства. Портретируемые изображены погрудно, их фигуры обращены друг к другу; правда, голова женщины повёрнута в противоположную сторону и склонена немного набок, но источник света на обоих портретах находится слева. Портреты имеют почти одинаковые размеры. <…> На интересующем нас портрете представлена молодая светлоглазая женщина. Тёплые и светлые голубовато-серые тона, в которых написано это произведение, гармонируют с изящным и женственным обликом модели. Здесь применён принцип построения парных портретов, которым широко пользовался художник, подчиняя оба произведения единому композиционному замыслу при контрастности цветовых соотношений».

Работы Ивана Аргунова открывают собой «портретную галерею» семьи Лазаревых, представители которой своей службой и благородными делами вписали свои имена в историю Армении и России. Аргунов писал их портреты в период расцвета своего творчества. Они, как отмечает Татьяна Селинова, «свидетельствуют о стремлении художника к правдивому раскрытию внутреннего облика модели и передаче национальных черт во внешности Лазаревых».