|
|
| Строка 33: |
Строка 33: |
| | | | |
| | С 1788 года И.П. Аргунов практически не работал как живописец, а занимался управлением московского дома Шереметевых. При его участии происходило строительство дворца-театра в Останкино. | | С 1788 года И.П. Аргунов практически не работал как живописец, а занимался управлением московского дома Шереметевых. При его участии происходило строительство дворца-театра в Останкино. |
| − | | + | ===[[/История создания портретов Лазаревых|История создания портретов Лазаревых]]=== |
| − | ===История создания портретов Лазаревых=== | |
| − | Иван Аргунов написал четыре портрета Лазаревых. Его кисти принадлежат портреты главы семьи [[Лазарев Лазарь Назарович|Лазаря Назаровича Лазарева]] и его супруги [[Лазарева Анна Иоакимовна|Анны Иоакимовны]]. Аргунов перенёс на холст и образ их второго сына [[Лазарев Минас Лазаревич|Мины Лазарева]] и, вероятно, его жены [[Лазарева Анна Васильевна|Анны Васильевн]]ы (урождённой Хастатовой).
| |
| − | | |
| − | «Мы не располагаем достоверными документальными данными относительно того, что побудило Лазаревых заказать свои портреты И.П. Аргунову. К концу 1760-х годов, когда Аргунов писал портреты Лазаревых, он жил в Петербурге, в «Миллионном доме» графа Шереметева, и пользовался известностью хорошего портретиста. Недалеко от «Миллионного дома» находился дом старшего сына Л.Н. Лазарева — придворного ювелира [[Лазарев Иван Лазаревич|И.Л. Лазарева]]. Другие братья и старшие Лазаревы жили в Москве и в своих подмосковных имениях. Полагаем, что не только слава портретиста, но и добрососедские отношения способствовали получению этого заказа», — пишет Татьяна Селинова в книге «Иван Петрович Аргунов».
| |
| − | | |
| − | Наиболее интересным представляется портрет Анны Иоакимовны Лазаревой. Он отличается вниманием художника к деталям и особой теплотой в передаче образа героини портрета. «Создавая портреты Лазаревых, людей нерусской национальности, Аргунов умел передать не только неповторимый индивидуальный облик человека, но и выявить национальный характер», — отмечает Селинова.
| |
| − | | |
| − | Существует два экземпляра портрета Анны Иоакимовны. Один находится в собрании Музея-усадьбы Останкино, второй хранится в Национальной галерее Армении. Останкинский портрет происходит из имения Лазаревых Железняки в Калужской губернии. В 1918-м он поступил в Калужский художественный музей, открытый в том же году. В Останкино портрет был передан в 1929-м.
| |
| − | | |
| − | Второй портрет Анны Иоакимовны, хранящийся в Национальной галерее Армении, до 1918 г. принадлежал [[Лазаревский институт восточных языков|Лазаревскому институту восточных языко]]в, затем находился в Доме культуры Советской Армении в Москве. Коллекцию Национальной галереи Армении он пополнил в 1925-м.
| |
| − | | |
| − | Портрет из Национальной галереи Армении, указывает Селинова, «или авторское повторение, или копия художника Лазаревых Якова Леонова, ученика В.Л. Боровиковского». В каталоге выставки «Семья крепостных художников Аргуновых» (2005 г., Третьяковская галерея) отмечено, что портрет из армянской коллекции «не обнаруживает стилистического сходства с техникой И. Аргунова и является копией неизвестного русского художника второй половины XVIII века, выполненной после 1769 года с оригинала И. Аргунова».
| |
| − | | |
| − | Портрет Анны Иоакимовны Ивана Аргунова датирован 1769 г. Эту работу подробно описывает Татьяна Селинова: «На портрете изображена пожилая женщина, одетая в национальный армянский костюм. Сохраняя верность национальным традициям своего народа, Лазарева носила эту одежду всю жизнь и не сменила её на европейское платье, хотя и прожила в России более двадцати лет. Художника увлекла красочность её наряда. С большой тщательностью он написал дорогую восточную парчу на рукавах и груди, передал блеск мелких пуговиц её одежды, мерцание жемчуга, золотых нитей и цветного шёлка головного убора. Золотые, серебристые и пёстрые цвета украшений хорошо гармонируют с приглушёнными зелёными и жёлтыми тонами тканей одежды и фона. В живописной манере есть некоторая жёсткость и сухость. Тем не менее лицо Лазаревой со смуглой сухой старческой кожей и тёмными, немного усталыми глазами, со следами былой красоты написано подкупающе правдиво. Лишь немного искусственная, как бы застывшая на губах улыбка, плохо сочетающаяся с живым выражением глаз, кажется данью условностям портретного стиля середины XVIII века. В облике Лазаревой чувствуется сердечность и доброта, художник сумел передать мягкий характер пожилой женщины, матери большого семейства».
| |
| − | Портрет главы семьи Лазаря Назаровича Лазарева написан в 1760-х годах. В 1918-м он поступил в Калужский краеведческий музей из имения Лазаревых Железняки, а в 1959-м передан в Государственный музей А.С. Пушкина. С 1972-го портрет хранится в собрании Музея-усадьбы Останкино.
| |
| − | | |
| − | Искусствоведом Татьяной Селиновой была подтверждена ранее предположительно определённая Ф.Е. Вишневским атрибуция портрета, он действительно принадлежит авторству Ивана Аргунова. Вишневский также предположил, что на портрете изображён Сергей Иванович Иванов — отец Анны Сергеевны Лазаревой, жены [[Лазарев Еким Лазаревич|Екима Лазаревича Лазарева]]. К такому выводу он пришёл на основании бумажной наклейки на обороте холста с надписью «Иванов», сделанной почерком XIX века. Однако Селинова усомнилась в этой версии и опровергла её. Этикетка с фамилией «Иванов», вероятно, могла указывать на владельца портрета, ведь Сергей Иванов был родственником Лазаревых и мог унаследовать часть их имущества. Татьяна Селинова определила, что изображённым на портрете является именно Лазарь Назарович Лазарев. Это подтверждалось работой с архивами Лазаревых, сопоставлением портрета с его фотографическими и печатными воспроизведениями, а также сравнением композиционных и живописных приёмов, использованных Иваном Аргуновым в изображениях Лазаря Назаровича и Анны Иоакимовны. «На портрете изображён пожилой мужчина с энергичным, волевым лицом, одетый в национальный армянский костюм; удлинённый овал лица, длинный, с небольшой горбинкой нос, большие чёрные миндалевидные глаза говорят о его восточном происхождении», — описывает исследовательница портрет Лазаря Назаровича.
| |
| − | | |
| − | Татьяна Селинова замечает, что портреты супругов Лазаревых отличаются от других работ Ивана Аргунова 1760-х гг. «некоторой плоскостностью и вниманием к декоративным деталям, суховато прорисованным». «Такой характер портретов можно до известной степени объяснить личными вкусами заказчиков. Старики Лазаревы (когда Аргунов их портретировал, Л.Н. Лазареву было около семидесяти лет, его жене — около шестидесяти) в большей степени, чем их сыновья, оставались приверженными обычаям и художественным традициям своего народа. Они жили в Москве среди своих соотечественников. Возможно, у некоторых из них хранились портреты кисти армянских мастеров, которые мог видеть Аргунов. Этим, по-видимому, объясняется, что портреты Лазаревых в какой-то мере приближаются к традициям портретной живописи Армении XVIII века», — пишет Селинова.
| |
| − | | |
| − | В более свободной и мягкой живописной манере написан портрет Мины Лазаревича Лазарева, созданный Иваном Аргуновым в 1769 году. С 1925-го портрет находится в собрании Национальной галереи Армении, а до этого был частью коллекции Лазаревского института восточных языков и Дома культуры Советской Армении.
| |
| − | | |
| − | «М.Л. Лазарев предстаёт в изображении Аргунова человеком тонкого интеллекта. Художник дал почувствовать богатство его душевного мира. Живой темперамент выражен в чертах его восточного лица, в блеске умных, слегка насмешливых глаз, в характерном складе рта. Колорит, построенный на горячих красновато-золотистых тонах, а также мягкая лепка формы придают лицу живость выражения. Каждый цвет разработан во многих оттенках, взаимодействуя с соседним: красный цвет кафтана гармонично сочетается с золотом пуговиц, блеск белого парчового камзола сливается с сиянием золота», — описывает Татьяна Селинова портрет Мины Лазаревича.
| |
| − | | |
| − | В Национальной галерее Армении хранится и портрет жены Мины Лазарева — Анны Васильевны Лазаревой, урождённой Хастатовой. Как и другие портреты Лазаревых, Иван Аргунов написал его в конце 1760-х. Эта работа всегда находилась с портретом Мины Лазарева в одних собраниях: Лазаревский институт восточных языков, Дом культуры Советской Армении, с 1925 года — Национальная галерея Армении.
| |
| − | | |
| − | Согласно одной из версий, на портрете изображена не жена Мины Лазарева, а его сестра Анна Лазаревна, вышедшая замуж за Ивана Григорьевича Сумбатова. Предполагается, что этот женский портрет является парным к портрету Ивана Сумбатова, написанному приблизительно в 1780-х неизвестным русским художником. Однако эта версия выглядит маловероятной, так как эти два портрета не просто написаны в разное время и разными художниками, но и имеют неодинаковые размеры и отличаются друг от друга своими художественными особенностями.
| |
| − | Искусствовед Татьяна Селинова считает более убедительной версию, согласно которой на портрете изображена именно Анна Васильевна Лазарева, жена Мины Лазаревича Лазарева, а их изображения — парные портреты. Селинова замечает: «К сожалению, мы не располагаем документальными данными, позволяющими точно определить лицо, запечатлённое на портрете Аргунова. Однако, сравнивая женский портрет и портрет М.Л. Лазарева, нельзя не заметить между ними композиционного и живописного сходства. Портретируемые изображены погрудно, их фигуры обращены друг к другу; правда, голова женщины повёрнута в противоположную сторону и склонена немного набок, но источник света на обоих портретах находится слева. Портреты имеют почти одинаковые размеры. <…> На интересующем нас портрете представлена молодая светлоглазая женщина. Тёплые и светлые голубовато-серые тона, в которых написано это произведение, гармонируют с изящным и женственным обликом модели. Здесь применён принцип построения парных портретов, которым широко пользовался художник, подчиняя оба произведения единому композиционному замыслу при контрастности цветовых соотношений».
| |
| − | | |
| − | Работы Ивана Аргунова открывают собой «портретную галерею» семьи Лазаревых, представители которой своей службой и благородными делами вписали свои имена в историю Армении и России. Аргунов писал их портреты в период расцвета своего творчества. Они, как отмечает Татьяна Селинова, «свидетельствуют о стремлении художника к правдивому раскрытию внутреннего облика модели и передаче национальных черт во внешности Лазаревых».
| |
| − | | |
| | ==Изображения== | | ==Изображения== |
| | ===Автопортрет=== | | ===Автопортрет=== |
| Аргунов Иван Петрович
|
|
| Дата рождения:
|
1727
|
| Дата смерти:
|
1797
|
Краткая информация:
Русский художник-портретист, один из родоначальников камерного портрета
|
Биография
И.П. Аргунов родился в семье крепостных графа А.М. Черкасского, позже отошедших к графу Шереметеву в качестве «приданого» его жены Варвары Алексеевны. Воспитывался в семье дяди - С.М. Аргунова.
Учился портретной живописи у своего двоюродного брата Фёдора Леонтьевича Аргунова, а также у иностранных мастеров. Под руководством своего учителя Георга Христофора Гроота создал иконы для церкви Екатерининского дворца в Царском Селе.
Аргунов был не только художником, но и талантливым педагогом. По приказанию императрицы Елизаветы Петровны к нему были отданы «в ученье художеству» придворные певчие, потерявшие голоса: А.П. Лосенко (бывший потом профессором и директором Академии художеств), К.И. Головачевский (инспектор Воспитательного училища Академии), И.С. Саблучок (Саблуков, Иван Семёнович) (академик). Самым известным его учеником был художник Ф.С. Рокотов, обучал И.П. Аргунов и собственных сыновей: Павла, ставшего архитектором, и Якова и Николая, будущих живописцев.
Творчество
И.П. Аргунов работал в Москве, в Петербурге, в пригородах Останкино, Кусково.
Автор целого ряда превосходных парадных и камерных портретов. Известность Аргунову принесли портреты петербургской знати, например, П.Б. Шереметева. К наиболее часто воспроизводимым работам И.П. Аргунова относится «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме». В 1762 году И.П. Аргунов получил ответственный заказ — написать портрет императрицы Екатерины II, который был выполнен в традициях парадного портрета.
С 1788 года И.П. Аргунов практически не работал как живописец, а занимался управлением московского дома Шереметевых. При его участии происходило строительство дворца-театра в Останкино.
Изображения
Автопортрет
Аргунов И.П. Автопортрет. 1760
Портреты Лазаревых
Библиография
